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旗袍中的视错觉

发布时间: 2021-10-17 01:14:43

1、旗袍的特点

旗袍是在二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装,是一种东西方文化糅合具象。在现时部分西方人的眼中,旗袍具有中国女性服饰文化的象征意
甘婷婷旗袍照
义。在浓厚的封建礼教氛围中,想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线,胸、肩、腰、臀完全平直,使女性身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子,或称旗装、旗服,但旗袍并不是旗装。旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用西式剪裁的时装。旗装是满族妇女的民族服饰。旗装大多采用平直的线条,衣身宽松,两边开叉,胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近;在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色,民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂,用料等花色品种就多样,喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰,盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间,因而以多盘滚为美。清末曾时兴过“十八镶”(即镶十八道花边)。清代旗袍纹样多以写生手法为主,龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花,以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。
特色是把女性婉媚的特点张显出来

2、服装设计中的错视现象是什么如何运用错视原理

一、视错觉的概念和意义
视错觉就是当人观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。视错觉作为一种普遍的视觉现象对人物整体形象设计的穿衣打扮方面有着深远的影响。
在人物整体形象设计工作中,研究视错觉的原理及其规律性能够巧妙、合理地运用到穿衣打扮上,使形象设计方案更为完美和富于创意。服装设计师在人物整体形象设计中应充分利用视错觉规律,“化错为美”,用服装塑造出更加完美的人体形象,给人美的视觉享受。
二、色彩视错觉的种类及运用
(一)负残像视错觉
长时间地持续看一种色彩,这个色彩便会暂时在视网膜上留下印象。在人物形象设计中不同肤色的人在选择衣服颜色时可以考虑:黄肤色的人若穿着绿色服装时,由于负残像视错,面部会显得更红,另外更不能穿着玫瑰红等艳丽颜色,否则缺点暴露无遗。
(二)大小视错觉
由于色彩本身的明度不同和冷暖不同导致视觉上的大小错觉,相同大小的形态,带给人的视觉感受是色彩明度高的图形到看上去比色彩明度低的图形大,暖色比冷色看上去大。体态瘦的人穿暖色、亮色服装可以显得丰满些,体态胖的人穿冷色、暗色服装能显得苗条些;腰部长的人,腰带颜色应与下装颜色相统一,以缩短腰部比例,让腿看上去更长些;脖子短而粗的人不适合佩带鲜艳的围巾;肿眼泡不宜选亮、暖色眼影;嘴突出者选用暗、冷色唇彩。在人物整体形象设计中考虑的是需要大的地方用亮、暖色调,小的地方用暗、冷色调,以矫正大小的比例关系。
(三)前退视错觉
由于色彩本身的明度不同和冷暖不同导致视觉上的远近错觉变化,暖色比冷色感觉近,明亮的色彩感觉比暗的色彩显得近。立体化妆在打底色阶段,选用亮、中、暗三种不同颜色的底色分别运用于面部不同的地方。过于饱满的部位涂暗色,凹陷或不够饱满的部位涂亮色,可矫正凸凹有缺陷的地方,或起强化脸部凸凹作用。
三、图形视错觉的种类及应用
(一)长度视错觉
是指构图的线条或轮廓线的不同组合而形成的某些部位的长度的主观变化,给人的感觉是上长下短,但其实两者等长。肩窄者可选用泡泡袖、羊腿袖,有加宽肩的感觉。若身材均称,只是体高略低,在选礼服时可选用鱼尾裙,能起到增高身材的作用。
(二)垂直线与水平线视错觉。
两条长度一样的直线,竖线感觉比横线长,而且对比的横线越短,竖线显得越长。同等长度的竖线在不同的底摆宽度下显得不一样长了,故矮胖者不宜穿大摆裙,可选择合体的西服裙。
(三)分割视错觉
使用分割线作为因素可以使相等的形态看上去大小不同,上下两线中间的线段一样长,但在上面线中比在下面线中显得长一些。这一规律在服装结构线的分割中尤其重要。宽腰带适合高个子佩戴,矮个子就不太适合了。矮胖的人不宜选用横向分割多的服装。对于瘦高的体形可选用横向分割,横向分割的面积要宽而且大,将纵向顺畅的线条加以横向阻隔,会缓和瘦高的感觉。
(四)角度或弧度的视错觉
由于周围的环境因素不同,使得相同的角度或弧看上去并不相等,同样大小的两个角,同样的弧度,上下是不一样的。单眼皮在用美目贴贴双眼皮时,一般认为帖得越宽越好看,其实若掌握不好角度,过宽,反而会显得眼小。眼型细长、眼型过小者可通过在睫毛根外上下粗描眼线,加上用睫毛夹把睫毛夹成向上弯曲状,使眼睑增大,进而使眼睛显得更有神采。
(五)依随性大小视错觉
某一图形依赖于人对其大小的感知发生错觉的现象,如著名模特索菲亚罗兰的嘴大,若一味地只强调她的嘴,一定让人望而生畏,她的聪明做法就是在于画大双眸,同时描上粗粗浓浓的眉毛,再配上性感的双唇,美貌就这样诞生了。
(六)大小视错觉
胖人穿竖条纹的衣服好看,会显得苗条,其实从以上这些图形来分析的话,竖条纹的间隔达到一定的密度后,效果是相反的,因此说胖人不怕穿竖条的衣服,关键问题是要掌握好条型的宽度间隔。
(七)深度视错觉(纹理梯度视错觉)
纹理梯度是一个重要的因素。着此装可使身体扁平的人,穿后有立体感,腰肢显得更细。可使肩窄者显得肩宽些,同时腰显得细些。
(八)似动视错觉
由于构成图形的组成部分之间的特殊性,从而使图形产生运动感的现象。视线很不稳定,常使图形和背景之间进行着不停的转换,这就使人的视知觉受到迷惑,使本是平面的单调的图形感知为动感强烈的活动的图形,这就刺激人的视觉的稳定倾向,从而吸引别人的注意力,以至对图形下的物体大小比例形状判断不准确。对于鸡胸、O型腿等缺陷明显的体形,可采用似动图案面料的服装,从而影响视觉对人体型的判断,以掩饰缺陷。
四、总结
通过视错觉规律,发挥视错觉矫正的效力能调节各方面不尽人意的缺陷,以达到扬长避短的目的。这里要明确的是利用视错觉矫正人体的一些缺陷,首先要注意经验的积累,做到举一反三、灵活运用,并注意好度,不露痕迹地以假乱真;其次要注意视错原理纠正体形缺陷的是有限的,有些仅能在对比中产生。

3、历史上的旗袍女郎,真像剧里一样婀娜多姿吗?

一提到旗袍我们都会想到第一个应该是电影《花样年华》里张曼玉各种各样的旗袍展现了东方婀娜多姿的美丽。但是大家在看完一些满清后妃们的旗袍就对电影的描述生了质疑。不过我们可以肯定旗袍这一传统服饰在我国古代到现代所占据的重要地位。电影中的旗袍展现的只是一部分旗袍的美丽,真正旗袍的魅力却远远不止这些。

一、电影中的旗袍只是一部分

在我们所有的电影和电视剧中的女子身上,我们看到的旗袍都是一种斜领开叉甚至大开叉的旗袍。但实际上,这种旗袍只是在民国时期才逐渐流行起来的,是一种经过了西方文化影响后改良的旗袍。这种旗袍因为符合了现代人轻便的需求,所以一直流行到了今天,但是在此之前有一种上衣下裙也就是相当于学生风这样的旗袍才是真正的古典美。

二、历史上的旗袍更加美丽

历史上最早的旗袍大概来自于春秋时期的深衣,后来成熟的旗袍大概是满清时期满族人所日常穿着的服装,因为满族有旗人之称,所以称之为旗袍。那个时期的旗袍可以是连衣的,也可以是不连衣的,而且多半是立领的,也就是紧紧包裹住脖子的。并且他们的袖子多半也是一种箭袖,或者称之为马蹄袖。这种旗袍给人一种大气端庄的美,也是旗袍最根本的美。

三、近代改良后旗袍有很多风格

在近代为了消除阶级之间的差别,以及对于先进文化的追求,旗袍作为人们日常的服饰,也进行了一番改良。不但在厚度上越来越薄,在行动上也越来越方便,以前这旗袍可不止一层,但是在近代随着摆地旗袍,马褂旗袍的产生让它变得越来越受人们欢迎。并且我们可以在一些电影作品中看到真实的阮玲玉,蝴蝶等等将旗袍穿出比现代电影中更加多姿的美。最后无论是现代还是古代,旗袍都是彰显东方美的最佳衣着。

4、旗袍是具有中国特色的女性服饰,为什么旗袍是的衣襟是左襟压右襟?

人类大多数都是右撇子,所以无论在东方还是西方的文化里面,都不免会出现重右轻左的现象。单从衣襟的处理方法,便可以看得出历来都是左撇子吃亏的。

中国的传统汉服服,两边衣襟的穿法,自古以来都是左襟叠盖在右襟之上,而因为衣襟是朝右开,所以便称为“右衽”。

这种穿衣方式的起源,当然为了方便惯用右手的人伸手入怀中拿放随身物件。但既成正统之后,“右衽”便成为华夏文化“尊礼成服”的概念里一个基本象征“文明”的符号,可以用来识别“左衽”的蛮夷之邦。

 而游牧民族则相反抛开蛮夷之便来说游牧民族右襟襟叠盖在左襟之上的原因是起码的时候右手往往控制缰绳左手来拿物品。古代你要分别游牧民族和汉族不要看长相什么只要看衣服穿着就可以了。至于现代服装男子左襟叠右襟、女子右襟叠左襟的“男左女右”式穿法。

据说是起源于中古时代的欧洲。西方男装衣服的钮扣,像东方一样,自古至今都开在胸前,所以把衣钮缝在右襟、把钮门开在左襟,方便右撇子们扣上自己的衣衫。

交领的话,汉人的规矩是生右死左,活着的人都是右衽,左衽压右衽,领子呈y形;子曰:微管仲,吾披发左衽矣!"披发左衽"就是典型的胡人装束,领子成反过来的y形实际上,见识过弓箭的人大概知道,右撇子控弦拉弓的时候弓弦在右侧胁下,很容易钩住衣衽,右衽就非常不方便。

而左衽由于将右侧衣衽掩盖在衣服内侧,反而不会勾住弓弦。 古人穿着右衽服装的时候,也有解决勾住弓弦问题的方法,就是“袒左”。

5、旗袍的改良历程中有哪些有趣的故事?

撑着油纸伞/独自/彷徨在悠长、悠长 /又寂寥的雨巷 /我希望逢着 /一个丁香一样地 /结着愁怨的姑娘”。

每次读到戴望舒的这首《雨巷》,脑海之中逐渐的会浮现这样一个画面:一位打着油纸伞穿着旗袍的江南女子独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷,这样一位穿着旗袍的丁香姑娘,怎不惹人怜爱呢!说起旗袍,它是中国女性的传统服饰之一,源自于满族女性的传统服饰。

旗袍改良于民国时期,它曾被誉为中国的国粹与女性的国服,旗袍可以说是中国服饰文化中最绚烂的的形式之一,不仅受到中国女性的喜爱,更是受到世界各地的时尚之地喜爱。旗袍在发展的过程中也产生了不少有趣的故事,我们来看看是哪一些有趣的故事。

第一件事是是宋美龄衣橱内皆是旗袍,可以说是“旗袍博物馆”,旗袍的数量应该今人也不能及吧!宋美龄尤其独爱旗袍这一服饰,她的旗袍的数量之所以如此之多,是因为她的身边有一个非常勤奋的裁缝师傅,这是一位男性的裁缝师,然而他的手艺非常的灵巧,做出来的旗袍非常受宋美龄喜爱,而且对她也十分的忠心,以至于宋美龄是如此的爱护他。这位裁缝师大约两三天就可以做好一件旗袍,于是就将做好的旗袍给宋美龄看,宋美龄只是大致的看几眼,然后就命人将其拿到自己的衣橱内叫让其妥善保管。一年之中那个裁缝师不知道做了多少件旗袍,可宋美龄一年大概就只穿那几套旗袍,做出来的旗袍都放在她那超大型的衣柜之中,所以她的旗袍数量非常之多,应是今人也难以创的吉尼斯记录吧!

第二件事是宋庆龄的“旗袍”漂流记。《西行漫记》的作者斯诺的遗孀海伦在1931年来到上海的时候,她好友波莉在美到处为中国为筹款 ,宋庆龄知晓之后便送了她自己的旗袍,并让波莉在美各地演说之时穿上 ,后来波莉又将旗袍又送给了在菲律宾为中国继续筹款的斯诺夫妇。在58年之后,这件意义非凡的旗袍又回到了它的祖国 ,回到了它主人的故居。



6、什么是视错觉

视错觉就是当人观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。视错:是指 观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下,对图形产生的与客观事实不相符的错误的感觉。我们日常生活中,所遇到的视错觉的例子有很多。比如,法国国旗红:白:蓝三色的比例为35:33:37,而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色给人以扩张感觉,而蓝色则有收缩的感觉,这就是视错觉。
我们通常认为我们能以同样的清晰度看清楚视野内的任何东西,但如果我们的眼睛在短时间内保持不动,就会发现这是错误的。只有接近注视中心,才能看到物体的细节,越偏离视觉中心,对细节的分辨能力越差,到了视野的最外围,甚至连辨别物体都困难。在日常生活中这一点之所以显得不明显,是由于我们很容易不断移动眼睛,使我们产生了各处物体同样清晰的错觉。
2、眼睛提供的视觉信息可能是模棱两可的
我们的眼睛提供给我们的任何一种视觉信息通常都是模棱两可的,它本身提供的信息不足以使我们对现实世界中的物体给出一个确定的解释。事实上,经常会有多种可信的不同解释。但值得注意的是,某一时刻只能有一种解释,不会出现几种解释混合的奇特情况。对视觉图象的不同解释是数学上称为“不适定问题”的例证。对任何一个不适定问题都有多种可能的解,在不附加任何信息的条件下,它们同样都合理。为了得到真实的解,需要使用数学上所谓的“约束条件”。视觉系统必须得到如何最好解释输入信息的固有假设。我们通常看东西时之所以并不存在不确定性,是由于大脑把由视觉景象的形状、颜色、运动等许多显著特征所提供的信息组合在一起,并对所有这些不同视觉线索综合考虑后提出了最为合理的解释。
3、看是一个构建过程
大脑并非是被动地记录进入眼睛的视觉信息,而是主动地寻求对这些信息的解释。一个突出的例子是“填充”过程,如和盲点有关的填充现象。盲点是因为联结眼和脑的视神经纤维需要从某点离开眼睛,因此在视网膜的一个小区域内便没有光感受器。但是,尽管存在盲区,我们的视野中却没有明显的洞。这说明大脑试图用准确的推测填补上盲点处应该有的东西。 俗话说“眼见为实”,按照通常的理解,它的意思指你看到某件东西,就该相信它确实存在。然而克里克对此给出了完全不同的解释:你看见的东西并不一定存在,而是你的大脑认为它存在。在很多情况下,它确实与视觉世界的特性相符合,但在另一些情况下,盲目的“相信”可能导致错误。看是一个主动的构建过程,你的大脑可根据先前的经验和眼睛提供的有限而又模糊的信息作出最好的解释。心理学家之所以热衷于研究视错觉,就是因为视觉系统的部分功能缺陷恰恰能为揭示该系统的组织方式提供某些有用的线索。

7、旗袍是具有中国特色的女性服饰.旗袍是左襟压右襟还是右襟压左襟

人类大多数都是右撇子,所以无论在东方还是西方的文化里面,都不免会出现重右轻左的现象。单从衣襟的处理方法,便可以看得出历来都是左撇子吃亏的。

中国的传统汉服服,两边衣襟的穿法,自古以来都是左襟叠盖在右襟之上,而因为衣襟是朝右开,所以便称为“右衽”。

这种穿衣方式的起源,当然为了方便惯用右手的人伸手入怀中拿放随身物件。但既成正统之后,“右衽”便成为华夏文化“尊礼成服”的概念里一个基本象征“文明”的符号,可以用来识别“左衽”的蛮夷之邦。

 而游牧民族则相反抛开蛮夷之便来说游牧民族右襟襟叠盖在左襟之上的原因是起码的时候右手往往控制缰绳左手来拿物品。古代你要分别游牧民族和汉族不要看长相什么只要看衣服穿着就可以了。至于现代服装男子左襟叠右襟、女子右襟叠左襟的“男左女右”式穿法。

据说是起源于中古时代的欧洲。西方男装衣服的钮扣,像东方一样,自古至今都开在胸前,所以把衣钮缝在右襟、把钮门开在左襟,方便右撇子们扣上自己的衣衫。

交领的话,汉人的规矩是生右死左,活着的人都是右衽,左衽压右衽,领子呈y形;子曰:微管仲,吾披发左衽矣!"披发左衽"就是典型的胡人装束,领子成反过来的y形实际上,见识过弓箭的人大概知道,右撇子控弦拉弓的时候弓弦在右侧胁下,很容易钩住衣衽,右衽就非常不方便。

而左衽由于将右侧衣衽掩盖在衣服内侧,反而不会勾住弓弦。 古人穿着右衽服装的时候,也有解决勾住弓弦问题的方法,就是“袒左”。

8、旗袍是具有中国特色的女性服饰,,他的设计为什么是左襟压右襟?

旗袍是一种宽松的长裙,从17世纪到20世纪初在中国中很流行,这种服装在1920年代上海流行,当时它成为必不可少的合身服装。受到女演员和知识分子女性的青睐,并成为女性精致和优雅的象征,廉价的批量生产的衣服最终削弱了旗袍的吸引力。


法新社于9月27日报道。在一个安静的车间台北中,三名年轻妇女在一位裁缝的监督下精心缝制和熨烫,裁缝在传统旗袍的生产方面拥有数十年的经验。林锦德(声音),现年74岁,是台湾少数仍专门制作紧身高领服装的工匠之一,这种衣服曾经是许多女性日常服装的一部分。

据报道,在他的工作室里,挂着各种各样的女装,从精美的长丝绸绣花红色旗袍到用更耐用的面料制成的短裙,与各种成衣相比,定制旗袍被认为越来越实用和昂贵,现在人们主要在婚礼和特殊场合穿着它们。据报道,林锦德经常在脸上露出微笑,并穿着老式的吊带裤,他说,他想确保自己60年的缝纫经验不会被浪费。

旗袍,在古代,它通常指的是男人和女人穿着的满洲,蒙古,汉军八旗上衣。旗袍是满族男女老少都用的一年。剪裁简单,圆领,宽门襟和窄袖,四件套裁缝,长外套,易于穿脱。窄袖,适合射箭。因为套筒的嘴与马蹄形的保护套筒(也称为马蹄形套筒)相连。 

满族人们逐渐脱离骑行和射击生涯后,马蹄袖已成为装饰,但它仍然是满族人们向老年人和尊重致敬的标签。女人的旗袍比男人的旗袍更具装饰性,脖子,衣襟和袖口都绣有刺绣。