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夏季唐装样式半袖衫女

发布时间: 2021-10-19 01:13:06

1、古代唐装款式

唐代的汉服,一种是传统的襦,裙装,这种风格一般流行在初唐时期,基本上是沿袭了自东汉以来华夏妇女传统的上衣下裳制。我们现在总说到的衣裳二字,其实衣是衣,裳是裳,衣是上身穿的,裳其实是指现代所说的裙子,衣与裳分开。这种妇女的服饰不是连衣,而是分两截的穿法一直延续到明末。上衣的穿法基本上是右衽交领或对襟系上带结,下面的裙子围起来系上长长的裙带,上衣或者掖里面或者自然的松散着,后来这种松散的上衣不断加长,一直覆到膝盖部,就后来发展成了明代的背子。唐代裙子的形式流行高腰束胸,宽摆拖地的样式,既能显露人体结构的曲线美,又能表现一种富丽潇洒的优美风度。这种裙子的结构必须和人体的主体结构有机适应,所以是一种下摆呈圆弧形的多褶斜裙,或喇叭裙。顺便值得一提的是,这种高腰将裙带束到胸部的裙子,至尽还影响着朝鲜韩国的女子裙装风格。
其实在电视里看到的,那都不是真正意义上的唐装,在唐朝,女性穿着时,里面穿的不是现在的内裤而是一条短裤,所以啊不用担心在骑马时会曝光的。

2、唐朝女子各种裙子的名称

唐代女子裙子的名称:

一、罗裙:

丝罗制的裙子

二、百褶裙:

古时又称“留仙裙”,褶皱都是很规律地向一个方向打褶。

三、月华裙:

明朝末年,裙子的装饰日益讲究,裙幅也增至十幅,腰间的褶裥越来越密。

据传为一种浅色画裙,裙幅共十幅,腰间每褶各用一色,轻描淡绘,色极淡雅,风动如月华,因此得名。

四、花间裙:

是把两种或两种以上不同颜色、花纹的衣料,裁破成一条条细长的帛条。

然后把这些不同纹色的长帛条彼此相间地排列起来,密密地缝连在一起。

用这种拼缝而成的裙料做成裙子,就会呈现出一道道竖向的多彩条纹,因此又叫“裥色衣”。

制作花间裙,在裁剪帛料的时候,可以有意地把一条条帛条都裁成上窄下阔。

这样,拼缝出的裙子就会腰身收窄,显得穿裙人腰肢纤巧;

裙身越向下就越加扩张,也就是喇叭裙的形式,裙裾长拖到地,格外风流潇洒。

五、凤尾裙:

用绸缎裁剪成大小规则的条子,每条上绣以花鸟图纹,在两畔镶以金线,拼缀成裙,下配有彩色流苏,称为“凤尾裙”。

六、花笼裙:

用一种轻软细薄而透明的丝织品,即“单丝罗”制成的一种花裙。

七、襦裙:

唐妇女的日常服饰,大多上身着襦、袄、衫,下身束裙子,裙式及色彩之丰富前所未见。

初唐时女子装束接近隋代平民多小袖长裙。通常裙束襦外,收裙束至乳上,甚至腋下。裙常用两色绫罗拼合,形成褶裥效果。

中唐以后,贵族妇女衣着日趋讲究、华贵和宽大。

盛唐后,女装胸为时髦,裙长多可曳地,以多幅为佳。

常用两色绫拼合而成褶裥效果,外束裙腰上压上金银丝线作为装饰,上有双垂绣带,裙色以红紫黄绿为多,其中红裙最为流行。

(2)夏季唐装样式半袖衫女扩展资料:


唐代男子服饰:


圆领袍衫:

又叫团领袍衫,是唐代男子的主要服饰。

样式为上衣下裳连属的深衣制,形制为圆领且右衽。

领袖及襟处有缘边,前后襟下缘各接横襕以示下裳之意,有单夹之别。穿圆领袍衫时上戴幞头,下蹬乌皮六合靴,腰系革带。

幞头:

源自北齐,隋唐初定型。

一种用黑色纱罗做的软胎帽,裹在发髻的后面,稍稍突起并微微前倾;

帽带两条系于铆钉前部,两条垂于颈后,处尚平头小样,而后渐高;

后垂的两条带子或下垂或上举,或斜耸一旁或交叉在后,处有带型如梭子的长脚式,后为腰圆式。

中施丝玄为骨,幞头脚的形状多种多样;

幞头不仅为男子头衣,宫中女侍也多有用者。

从一块民间的包头布逐渐演化为官员身份象征的乌纱帽,幞头与帻相似,也是由低向高不断上升。

但其发展时间之久、变化形式之多、适用范围之广,华夏冠帽中可谓无出其右者。

一般男子着衫、裤褶、半臂等。百姓穿本色麻布衣,两旁开衩,名叫“短骻衫”,衣服短小。

唐代女子服饰:


襦裙:

唐妇女的日常服饰,大多上身着襦、袄、衫,下身束裙子,裙式及色彩之丰富前所未见。初唐时女子装束接近隋代平民多小袖长裙。

通常裙束襦外,收裙束至乳上,甚至腋下。裙常用两色绫罗拼合,形成褶裥效果。中唐以后,贵族妇女衣着日趋讲究、华贵和宽大。

盛唐后,女装胸为时髦,裙长多可曳地,以多幅为佳。

常用两色绫拼合而成褶裥效果,外束裙腰上压上金银丝线作为装饰,上有双垂绣带。

裙色以红紫黄绿为多,其中红裙最为流行。

半臂:

“半臂”又称半袖。

是以魏晋以来由上襦发展而来的一种无领(或翻领)对襟(或套头)的短外衣。通常袖长及肘,衣长及腰,对襟则胸前结带。

这种衣式在唐流行很久。

披帛:继承六朝的帔紫,由轻薄纱罗制成,上印花或加泥金银绘画,最初短阔,后变狭长,是利用丝帛轻盈飘逸之态进行装饰。

胡帽、幂篱、帷帽:胡帽是西域少数民族所戴帽子的总称。

初为男子头衣,女子在武则天时期兴穿胡装戴胡帽。

到开元初年,女子即使骑马外出,也着胡帽而不掩面。幂篱、帷帽都是女子外出遮蔽容颜之物,幂篱在先、帷帽在后。

妆容:唐近三百年来,女子的发髻式样和插戴是最为丰富多彩的时期。前期女子发髻承隋,后渐多样。

武则天时期兴起着胡装配胡帽,成为当时世风,上行下效。反映了唐时社会的开明、女子的相对自由。

3、半袖针织衫的"半袖"和短袖/中袖有区别吗?怎么区别?

一、袖子的长度不同

半袖是短袖和中袖的统称;短袖袖子长度在大版臂中间位置;中袖袖子长度在肘关节权位置。

二、覆盖手臂的范围不同

短袖覆盖大臂中间的位置,也就是二分袖及三分袖;中袖覆盖肘关节位置及小臂中间位置,也就是五分袖和七分袖;半袖则覆盖介于三分至九分之间位置。

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半袖,亦称半臂,为中古时期妇女的服装, 是一种短式的上衣。半袖最初流行于隋代宫廷之 内,先为宫中内官、女史所服,唐代传至民间, 历久不衰,直至宋元时期。

在唐代,半臂非常普及,不仅男、女都可以 穿用,而且进入宫廷常服的行列。它是一种短袖 的对襟上衣,没有纽袢,只在胸前用缀在衣襟上 的带子系住。

其有对襟、套头、翻领或无领式 样,袖长齐肘,身长及腰。半臂的衣领宽大,胸部几乎都可以袒露出来,而唐代妇女们穿用半臂 时,往往把它罩在衫、裙的外面。

值得一提的是,半臂的兴盛时期是在唐代前 期,中期以后便有了显著的减少。主要原因是唐 代前期的女装与后期有明显的不同。前期女装大 多窄小细瘦,紧贴身体,袖子也细窄紧口,适合在外面套上半臂。安史之乱后,渐恢复传统的宽 衫大袖,大袖坦胸裙盛行,也就不适宜穿着半袖了。

4、描述一件纯棉女T恤半袖打底衫

你好! 打底衫搭配有道,下面我指导你如何搭配打底衫。因男女穿衣搭配有别,也因季节和时区的不同,请选择适合于你的搭配:
女子打底衫搭配方案:
1、印花短裙搭深色外套,甜美又稳重!配鲜亮的橘色针织衫为全身增添许多亮色,在初春时节为你带来阳光般的活力。多层碎花裙娇俏可爱,透着小女生的甜美感觉。加上一款开襟的深色针织衫马上变得沉稳贤淑起来。
2、透明镶边荷叶边裙搭米色针织外套,性感又成熟。带有金属光泽感的透明镶边荷叶边裙绝对是小女生的最爱,领口的蝴蝶结设计突出女人味儿的一面。这样招摇的裙装外面搭配一款纯色的开襟针织衫就马上让你展现温柔的淑女风范,节日拜见长辈也会大获好评哟!
3、白色雪纺裙搭黑色长外套经典又时髦,黑与白之所以经典,其中一点就在于它们无数的搭配可能,像这样在黑色的长外套下面露出少量的白色裙摆,精致细巧,让人心生怜爱之情。
4、骷髅头黑白雪纺裙搭嫩绿长衫生机盎然。骷髅头围巾如今被用到了裙子上,要知道采用热门图案是吸引目光的一个很有效的手段。嫩绿的上衣充满春意,外面搭配黑色的西装款长外套可以轻松转换风格,下班后去酒吧脱掉外套就OK了。
5、碎花短裙搭运动款长外套清纯优雅,超短裙与长外套搭配,显露修长的双腿线条,不过配合外套的运动款式和厚袜裤,就没有夏季超短裙的那种挑逗的性感了,多了几分淑女的沉稳气质。
6、蕾丝打底衫搭小西装:春秋季节,早晚会比较凉,可以选择一款黑色小西装来搭配一件白色高领花边蕾丝打底衫,下身可以搭一条包臀裙或者是一条修身裤来搭配。走淑女路线的OL范儿。 7、蕾丝打底衫搭风衣:为了预防冬日的寒冷,选择一款舒适的风衣外套,内搭高领蕾丝打底衫,很保暖,优雅贵气并存。下身最好选择一条袜裤或者紧身裤,一双短靴将起点睛之笔的作用。
8、蕾丝打底衫搭獭兔毛连帽背心马夹:藕粉色的背心马夹穿着很暖和,配一件长袖蕾丝打底衫,随意自由,没有过多的拘束感。
下面我指导男生如何搭配打底衫:
1、七分袖男生打底衫:最简约的白色和灰色的拼接,男生打底衫看起来更干净整洁,棒球帽的小装饰更是增添几分青春的气息,浅色牛仔裤搭配休闲鞋,时尚,阳光,可爱的帅男就这么诞生了。
2、拼接男生打底衫:小小的拼接设计数字印花图案的男生打底衫看起来多了几许俏皮可爱,一样搭配简单的牛仔裤,休闲鞋,棒球帽,十足的可爱少年,加上数字的衬托更显年轻活力十足;一样的锦瑟年华,不一样的时尚搭配,让年轻你的有没有些许触动。
3、修身男生打底衫:依旧是韩版修身的男生打底衫设计,圆领,印花,精致,凸显随性精约的特质。口袋处的图画,同背部的图画印花相照应,将极简主义进行到底。精选优质布料,具有极好的透气性和吸湿性,可贴身穿戴。亮橘红色系,给你一个天然清新的感受。

答题人:心向善美而行从仁义

5、唐装深受大众喜爱,那么,在唐代,女子都有哪些流行服饰呢?

唐朝女子最常穿的就是襦裙,这个裙子的穿法有一点复杂。穿这件衣服首先里面要穿一件小内衬,然后外面穿上外衫,下半生则是一个长裙,中间用绳子牢牢地系起来,虽然说起来容易,但是穿起来却十分复杂,在夏天穿起来可以说是十分闷热的。虽然有的小姐姐们穿起来仙气十足,但是不可否认的是古代的女子真的很惨,大夏天还要穿这么厚重的衣服。

女扮男装也是唐朝女子比较普遍的现象。

我们都知道唐朝是一个开明的国度,他们不管是对待外国人,还是本国人都很宽松友好。虽然表面上说女子只能够大门不出二门不迈,但是女扮男装出去游玩还是被默许的。如果真的被严令禁止的话,我不相信会有那么多的女孩子们女着男装不被降罪。所以国君还是很开明的。

基本是女子穿上男子的衣服变得风度翩翩,衣服也不是那么繁重,反而很简洁,唐朝女子所穿的男装一般都是马上民族的服饰,这都是从外地流传过来的。穿上那些衣服,骑上马,她们俨然不是深闺中的女子而是一个自由翱翔的男子。

最后就是胡服。这是从北方流传过来的,我们都知道北方的匈奴们喜欢穿这些衣服,当时的唐朝还在巅峰时期,为了彰显国力,于是派遣使者做外交,而别的地方的服饰也就这么流传了过来,胡服也就是其中之一。这个新鲜玩意儿可谓是让唐朝妇女们耳目一新,于是穿胡服一下子成为当时的一股潮流。

6、唐代女服主要有哪几种配套形式?唐代服装怎样体现了中国服装史最灿烂的一页

作为文化的一个重要方面,唐代服装,从特定角度体现了唐代这种繁荣、恢弘、大气的文化特征,呈现出当时华丽开放的审美风尚。当时最盛行的文学样式——唐诗,对此作了充分的诠释。白居易《缭绫》诗“去年中使宣口敕,天上取样人间织。织为云外秋雁行,染作江南春水色。广裁衫袖长制裙,金斗熨波刀剪纹。异彩奇文相隐映,转侧看花花不定”在一定程度上展示了唐代服饰的繁荣。时至今日,东亚地区的一些国家,仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服,可见影响之久。
唐代服装本身品类多,善变化,从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点,多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考,充实唐代服饰文化,使得唐代服饰丰富多彩、富丽堂皇、风格独特、奇异多姿。

在隋朝已奠定了坚实基础的纺织业到了唐代有了长足进步,缫丝、印染的技术也达到了相当高的水平,服装材质品种多,产量和质量达到前所未有的高度。

盛世唐装中最夺目的要数女装。唐代女性讲求配套着装,每一套都是一个独具特色的整体形象。人们不是一时心血来潮,而是依据所处的社会背景,将服饰艺术之美发挥到了极致。因而,每一种搭配都个性鲜明,又有其令人玩味的文化底蕴。

唐女配套装可归结为三种,襦裙装,打破儒家礼仪规范勇敢穿起的整套男装,以及受西域文化影响而引进的胡服。

襦裙装

传统的襦裙装,上为短襦、长衫,下为裙,这也许算不上新颖,但唐女将它穿出了新样。唐装襦裙线条柔长,十分优美自如,用料主要是丝织品,因此它的衣物以“软”和“飘柔”著称。那时的短襦或长衫,在圆领、方领、斜领、直领和鸡心领的交替流行中,竟索性将其开成袒领,这是在前朝未曾出现过的创新之举。最初还主要为宫廷嫔妃、歌舞伎等穿用,但很快便引起了仕宦贵妇的垂青,这说明唐代人思想是非常开放的。

儒家经典明确规定要用衣服将身体裹得很严,妇女尤其要遵守,像唐女这样领子低到能见到双乳上侧露出乳沟的款式,在礼法森严的中国古代社会是空前绝后的。唐代仕女画家张萱(生卒年不详)、周昉(生卒年不详)惯画宫中艳丽丰腴的女子。周昉的《簪花仕女图》中,美人着踝肩长裙,上身直披一件大袖纱罗衫,轻掩双乳。由于画家手法写实,既如实地描摹出唐代细腻透明的衣料,又逼真地描绘出女子那柔润的肩和手臂。

《簪花仕女图》(局部)

唐代崇尚丰满、浓艳之美,赏花喜欢赏牡丹,人则讲究男无肩女无颈,马也要头小颈粗臀部大。在唐代绘画中我们不难看到,唐女为了显示自己丰满,特意将裙子做成六幅、八幅、十二幅,还嫌不够,于是就出现了将裙腰提高,直到腋下的款式,这样就看不见女子的腰身,只见一个圆滚滚的外形。

对于唐裙的描绘,诗人几乎想尽了绝妙的诗句,除了款式之外,还有不少提及裙色。从诗中可以看到,当年的裙色相当丰富,而且官方的束缚少,因而可以尽人所好。仅色彩就有深红、杏黄、深紫、月青、草绿、郁金等,其中以石榴红裙流行时间最长。李白、杜甫、白居易诗中都有关于石榴裙的描述。《燕京五月歌》中记述石榴裙流行盛况,说石榴花开的时候满是浓重艳丽的石榴红,千家万户买石榴花给家中的女子染红裙。可以想象有多么壮观。郁金裙也是以植物色染成的,但这种植物不同于原产小亚细亚的郁金香,而是姜科多年生草本植物,其肥大根状茎及纺锤状块根的汁液能够染布、而且散发着香气。

唐中叶时一位公主的百鸟裙,更是中国织绣史上的名作,其裙以百鸟羽毛织成,白天看是一色,灯光下看是一色,正看一色,倒看一色,而且裙上呈现出百鸟的形态,可谓巧夺天工。女子襦裙装并不只是上衣下裳,还有其它款式用以补充或装饰,如半臂,就是一种短袖衫。现代人都是在夏天穿着,可是唐女穿时,常套在长袖襦衫的外面,其功能与坎肩有些相似。只因袖的长度在坎肩和长袖的中间,所以称半臂。穿起来娉娉婷婷,体态美妙怡人。

唐女爱披一件帔子,或是两只胳膊上搭着披帛。这两种装饰物的样子,区别在于帔子阔而且短,一般披在一肩,从出土的唐代女俑上可以看到逼真的效果。传说有一次宫中露天筵席,唐明皇大宴群臣。一阵风起,将杨贵妃的帔子吹到贺怀智的幞头(一种黑绸巾裹成的帽子)上。由此来看,帔子或许是很轻盈的,当然也不排除以厚重毛织帔子御寒的可能性。披帛就是我们通常所说的“飘带”,长长的,一般较窄,从身后向前,搭在小臂上,两端自然下垂,后人画仙女和古装仕女,怎么也忘不了这种美妙的披帛。

与襦裙装相配合的足服,有凤头高翘式锦履,也有麻线编织的鞋或蒲草鞋,软软的,但很精致、很轻巧。除了绘画作品为我们提供了形象资料以外,在新疆等地出土文物中可以看到实物。

唐女著襦裙装时,头上一般不戴帽子,当然也有花冠等是属于装饰性的,出门时则戴一圈垂纱的帷帽。这种帷帽从唐初开始流行,至盛唐时,女人们连帷帽也不屑于戴了,干脆露髻骑马出行。发髻上插满了金钗玉饰、鲜花以及酷似真花的娟花。今天,还能在出土文物中一睹各种精致的金银首饰和绢花的实物。

整套男装

《虢国夫人游春图》

与花枝招展的襦裙装相比,将整套男服穿在身上则别有一番情致。唐代典型男服是头戴幞头,身穿圆领袍衫,腰间系带,脚蹬乌皮六合靴。这身装扮使男子穿着干练、潇洒又不失儒雅,女子穿又别有一种洗尽铅华却添帅气、俏皮的风度。尽管儒家经典中早就规定:“男女不通衣裳”。《旧唐书• 舆服志》和《中华古今注》中记载,唐代女子穿男装,包括皮靴、袍衫、马鞭、帽子,不论身份尊卑,甚至不管在家还是出门,都这样装扮。由此可见,唐代社会开放,对女性的束缚很少。

《唐书•舆服志》曾说:“开元初,从驾宫人骑马者,皆着胡帽靓妆露面无复障蔽,士庶之家又相仿效,帷帽之制绝不行用。俄又露髻驰骋,或有着丈夫衣服靴衫,而尊卑内外斯一贯矣。”《新唐书•车服志》也说:“中宗后……宫人从驾皆胡冒(帽)乘马,海内效之,至露髻驰骋,而帷帽亦废,有衣男子衣而靴如奚契丹之服。”这种女装男性化的风尚是受外来影响所致。《洛阳伽蓝记》五讲于阗国“其俗妇人袴衫束带乘马驰走,与丈夫无异。”《文献通考•四裔考》九讲占城风俗“妇人亦脑后摄髻,无笄梳,其服与拜揖与男子同。”

这种女穿男装的装束,在唐永泰公主石椁线画、唐韦泂墓石椁线画、唐李贤墓壁画、唐张萱《挥扇仕女图》、《虢国夫人游春图》、敦煌莫高窟晚唐17号窟〔即清光绪二十六年(公元1900年)〕发现藏经洞的洞窟,高僧身后左壁所绘持杖供养女子身上,也都有具体的形象。

胡服

唐代贵族仕女衣着偏好胡装,身穿紧腰胡装是时尚的打扮。"胡服"就是西域人的服装。文物考古出土的穿着胡服的唐人俑与戴着幞头的胡人俑比比皆是,乾陵陪葬墓出土的随葬品中,胡俑多达50余件。这些胡俑的出土,说明了西域文化影响了唐代的社会生活,对汉族人民的服饰、乐舞等文化产生了深刻影响。当时,唐代对异族的政策较为开放,人们“慕胡俗、施胡妆、着胡服、用胡器、进胡食、好胡乐、喜胡舞、迷胡戏、胡风流行朝野,弥漫天下。

开元、天宝年间,女子大多上着窄袖衫,下着长裙,肩披中帛,腰系长带,脚穿高头鞋履。《旧唐书•舆服志》云:“开元末,太常乐尚胡曲,贵人馔御,尽供胡食,士女皆衣胡服。” 沈括《梦溪笔谈》(卷一)载:“中国衣冠,自北朝以来,全用胡服。窄袖、绯绿、短衣、长靴。”唐诗中刘言史《观舞胡腾》“细叠胡衫双袖小”,李贺《秦宫词》“秀襟小袖调鹦鹉”,白居易《柘枝词》“香衫袖窄裁”,都是对当时风气的描述。

腰带形式也深受胡服影响。在此以前,人们的腰饰是以金银铜铁,这时候流行系"蹀躞带",带上有金饰,并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代,以后延用一直至北宋年代。盛唐以后,胡服的影响逐渐减弱,女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期,这种特点更加明显,一般妇女服装,袖宽往往四尺以上。

胡服

唐代的舞蹈服装

舞蹈服装是生活服装的升华,同时又是生活服装的审美先导。汉代舞女打扮一般为高髻大袖,《后汉书•马廖传》记载着一段当时长安的谚语:“城中好高髻,四方高一尺;城中好广眉,四方且半额;城中好大袖,四方全匹帛。”可见城市舞蹈服装对社会的巨大影响。

中国舞蹈有两种不同的功能,一种是从属于政治礼仪性质的舞蹈,它是中国原始舞蹈的延续,一开始就与原始巫术相结合而带有神话的色彩。后来与阶级社会的政治伦理观念相结合,成为统治阶级礼仪不可缺少的组成部分。另一种较多的属于娱乐性质,其低级形式就是民间的各种舞蹈;高级形式则属于上层社会精神文化的享受。

随着社会对外经济文化交往的增多,舞蹈艺术的交流也日益频繁。后汉辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆,长裙连理带,广袖合欢襦。”说明西域舞蹈已伴随丝绸之路的畅通而流入中原,为中国上层社会所赞扬。南梁简文帝《小垂手》诗:“舞女出西秦,踌影舞阳春,且复小垂手,广袖拂红尘,折腰应两袖,顿足转双巾,……”说明南北朝时南方舞蹈也以接近西陲的河西舞女为尚。

唐代舞乐空前繁盛,据《唐六典》和《文献通考》等书记载,唐代舞蹈就达数十种之多。唐太宗时宏文馆直学士谢复所写的《观舞赋》,描述舞女“曳绢裙兮拖瑶佩,簪羽钗兮珥明珰,弦无差袖,声必应足,香散飞巾,光流转玉。”从中可以看出当时十分注重歌舞声容音乐与服装的综合效果。

唐代各种舞蹈,多有定式的舞衣,如,《七德舞》披甲执戟。《九功舞》戴进德冠(进德冠是形式介于进贤冠与通天冠之间的一种非常华贵的冠式)、紫裤襦。《上元舞》衣画云五色衣。《大定舞》披五彩文甲、持槊。《圣寿舞》金铜冠、五色画衣。《光圣舞》乌冠,五彩画衣。《宴乐舞》绯绫为袍,丝布为衣。《长寿舞》衣冠皆画。《万岁舞》绯大袖,并画鹦鸽、冠作鸟像。《龙池舞》服五色纱云衣,芙蓉冠、无忧履。《狮子舞》二人持绳秉拂、服饰作昆仑状。《景云舞》花锦为袍,五绫(五枚斜纹地组织的绫)为袴,绿云冠。

《倾杯舞》乐工淡黄衫、文玉带。《文舞》服委貌冠,玄丝布大袖,白练领褾、白纱中单,绛领青丝布大口袴,革带乌皮履,白布袜。《武舞》服弁平巾帽,金支绯丝布大袖,绯丝布裲裆(裲裆是一种套穿于大袖衣的外面而不遮掩大袖的短袖外套),金饰白练盖裆,锦腾蛇(腾蛇以锦为表,长八尺,中实以绵,像蛇形)起梁带,豹文大口布袴,乌布靴。《坐舞》舞童五人衣绣衣,各执金莲花。《八佾舞》着画绩,文衣长大,武衣短小。《霓裳舞》虹裳霞帔步摇冠,钿璎累累佩珊珊。

上面这些舞蹈大体属于传统礼仪场面的中国式舞蹈。另外一类属于西域传入的流行舞蹈,所穿舞蹈服装也带有强烈的异族风貌。如广为唐代诗人吟诵讴歌的《柘枝舞》和《胡旋舞》、《胡腾舞》均是。白居易《柘枝妓》“紫罗衫动柘枝来,带垂钿胯花腰重。”又《柘枝词》“绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。”张祜《周员外席上视柘枝》“金丝蹙雾红衫薄,银蔓垂花紫带长。”又《观杨瑗柘枝》“卷檐虚帽带交垂,紫罗衫宛蹲身处,红锦靴柔踏节时。”又《观杭州柘枝》“红罨画衫缠腕出,碧排方胯背腰来,旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。”又《李家柘枝》:“红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软著身。”又《感王将军柘枝妓殁》“鸳鸯钿带抛何处,孔雀罗衫付阿谁?”红色或紫色刺绣或手绘的窄袖罗衫,珠玉刺绣卷檐虚帽,红锦靴,装饰飘带,是柘枝舞的基本服装。

《胡旋舞》和《胡腾舞》以配合弦鼓节拍作旋转舞蹈为特色,有时站在一个小圆毬上转蓬腾踏,两足终不离于毬上。舞蹈服装也是尖顶番帽,小袖胡衫、宝带、锦靴。

唐代舞蹈服装的设计,追求新奇,思考是很细致的。《教坊记》记载《圣寿乐》的服装,衣襟上都绣着一个大团花,再在这件绣衣的外面笼上一件与绣衣颜色相同的短短的缦衫。舞者出现时,观众看见她们穿的只是一种单色的衣服。舞到第二叠时,“舞者相聚到场中,当即从领上抽去笼衫,各入怀中。观众忽见众女文绣炳焕,莫不惊异。”服装设计者把服装与舞蹈进程结合起来考虑时空效果,使观众获得幻觉一般的新鲜感受,这种设计构思是非常出色的。

唐代舞蹈服装形式众多,在唐代洞窟壁画、雕塑、陶俑和绘画中保存着丰富的形象资料。

7、半袖女衬衣领子大全

便装衬衫用于搭配西装外套,面料使用没有定规,款式在传统基础上不变或略有设计变化,色彩花纹上极为自由。便装衬衫搭配西装穿着时是否配用领带完全看自己的喜好和搭配效果决定。此外,作为一条特殊的规则,深色略带光泽的便装衬衫面料收到演艺工作者的喜爱,常被演员、设计师配搭西装,用来做正式场合着装。这种深色衬衫如果剪裁考究,搭配西装既能保持绅士派头,又显得轻松帅气,逐渐成为一些讲究品味的年轻新贵的晚间便装方式。
家居衬衫顾名思义是家居和散步穿着,所以款式以宽松的美式居多,花色上条纹、格子均可被广泛采用。虽然面料以纯棉纯麻纯毛讲求舒适的质地为主,但由于其家 居用途并不过分讲究高级质感或特殊效果。一般配搭毛衣和便装裤。由于学院的着装气氛极为宽松,家居式衬衫也是许多学院学生和教授的日常活动衣着,搭配绒布西装或其它非正装面料的西装时,西装被称之为“西装夹克”。
度假衬衫以轻薄的纯麻纯棉或真丝质地面料居多,款式上完全没有束缚,剪裁更加自由,衣领和袖口不使用衬布。受到殖民地时期文化和热带度假风潮的影响,度假衬衫一般以纯麻为正统,可搭配同样质地的度假西装和西裤,以及针织服装。

8、谁能介绍一些古代唐朝裙服的具体样式给我咯?

女子褥裙服 唐朝以前中国社会的女子一直深受礼教的束缚,唐朝女子服装的改革,主要得益于当时的社会风尚改革。唐朝女子当时最时髦的打扮是:身穿襦裙服,加半臂,足登凤头丝履,头代花髻。褥裙服是衣长到腰节的超短上衣与长裙连接的一种服装,所以又称短褥裙。短褥裙上衣领口的变化是唐朝女子服装最大的改革和创新,除了有圆领、方领、斜领、直领、鸡心领外,还有袒领。最初多为宫廷宾妃、歌舞伎者穿着,出现之后,仕宦贵妇民间女子也纷纷效仿垂青。比短褥裙上衣部分稍长并单独作为一件上衣的称为衫,一般多用质地轻软的丝帛。上穿衫衣下配长裙,也是唐朝女子十分喜欢的服饰,衣闪内可不穿内衣,仅以轻纱蔽体,上身肌肤隐隐显露,在晚唐时十分流行。唐朝女子对下裳既裙的款式造型、面料选择和制作工艺也十分讲究。唐朝流行的长裙腰节提得很高,上提高度可以掩胸,并在腋下绸带系扎,类似于现代西方女子结婚礼服。唐朝女子的穿着是中国历代女子中最开放的。

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